Studie zur Bridgewater-Madonna

Auf der Vorderseite des Blattes zeichnete Raphael mit dem Silberstift die Muttergottes mit dem schräg vor ihr sitzenden Christuskind, dessen Körper er in einem zweiten Arbeitsschritt mit der Feder kraftvoller herausarbeitete. Es handelt sich um einen Entwurf für die so genannte "Madonna Bridgewater" in Edinburgh (National Gallery of Scotland https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/8675/virgin-and-child-bridgewater-madonna?artists[15191]=15191&search_set_offset=2§), zu der sich eine weitere Studie erhalten hat, die einst mit dem Wiener Blatt vereint war, heute aber getrennt von diesem im British Museum aufbewahrt wird (Knab/Mitsch/Oberhuber 1983, Nr. 161). Das Motiv des sich weit zur Seite lehnenden und sich auf Arm und Hand der Mutter stützenden Christusknaben ist von #Michelangelos Marmortondo in der Royal Academy (London) abgeleitet, den der Künstler im Hause seines Freundes #Taddeo Taddei studieren konnte. Daneben ist der Einfluss von Leonardo in den zarten Gesichtszügen der Madonna sowie in der wegstrebenden Bewegung des Kindes zu spüren, das an den Christus im Karton zur "Hl. Anna Selbdritt" in der National Gallery (London) erinnert. Während sich auf dem Wiener Blatt die Beine des Christusknaben noch um den Oberschenkel Mariens schmiegen, nimmt die Figur in dem ausgeführten Bild eine gleitende, spiralartig gedrehte Haltung ein, die keinen Halt und keine Stütze mehr zu benötigen scheint. Dadurch schafft der Künstler ein dynamischeres und spannungsvolleres Verhältnis zwischen der Gottesmutter und ihrem Kind.

vgl. Achim Gnann, in: Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Die großen Meister der Albertina (Kat. Best. Albertina, Wien 2008), Petersberg 2008, Nr. 45.