Rückenansicht zweier Knaben

Mit seiner Flucht nach Krumau aus dem ihn bedrückenden Wien ändert sich Schieles Stil deutlich, wie unter anderem an seinen Kinderbildnissen ablesbar ist. Eine schmale Skala von gedämpften Tönen verdrängt die krassen Farbkontraste der ersten Jahreshälfte. Die Knabenbildnisse der Ablertina, die unseres Erachtens in Krumau entstanden sind, zeigen Schieles Vorliebe für gedeckte Töne, dunkles Braun, Mauve, Blau und Ocker – schließlich auch Schwarz im Inkarnat. Trotz der genreartigen Auffassung bleibt Schiele seinem Konzept treu, keine Hinweise auf die reale Lebenswelt zu geben.

Die im fliehenden Profil von hinten betrachteten zwei Knaben sitzen als Form und Gestalt wie ihre Vorgänger abstrakt auf dem braunen Packpapier und verraten nicht, was in der Ferne ihre Aufmerksamkeit fesselt.

Die fehlende räumliche Orientierung und äußerliche Motivierung der Blickrichtung der Kinder bedeutet nicht, dass Schiele auf eine mimisch-emotionale Charakterisierung der Kindermodelle verzichtet.

Es lohnt, Schieles Standardisierung der Körperhaltungen und Gesten zu vergegenwärtigen, um unsere Vorstellung von der Selbstbestimmung der Modelle zu korrigieren. Was im einzelnen Fall wie eine natürliche Körperhaltung wirkt, stellt sich als ein neues Vokabular dar. Nichtsdestoweniger ist der körpersprachliche Ausdruck von Schiele inszeniert und erfunden worden. Er wird vom Künstler dem Modell diktiert. Er ist nicht der natürliche Abdruck des Lebens.

Der hinter diesem Formalismus stehende hohe Abstraktionsgrad der Zeichnungen und Aquarelle wird jedoch angesichts der Individualisierung der Körper und Gesichter kaum wahrgenommen.

gekürzt aus: Klaus Albrecht Schröder (Autor und Hg.), Egon Schiele (Kat. Ausst., Albertina, Wien 2005/2006), München, Berlin, London, New York 2005, S. 110.